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画说石化17我为祖国献石油 [复制链接]

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随着大庆油田会战的胜利投产出油,年12月2日,国务院总理周恩来在全国人大二届四次会议上宣布:“我国需要的石油,现在可以基本自给了”。

年1月15日,中共中央宣传部派出一个高规格的新闻采访团抵达大庆。由人民日报副总编辑王揖任团长,团员有人民日报的田流、胡济邦、范荣康,新华社的冯健、袁木、余志恒,还有中央人民广播电台的铁云等多名记者,共20余人组成。

2月5日,毛泽东在《人民日报》头版头条向全国人民发出了“工业学大庆”的号召。4月19日,中央人民广播电台播出新华社记者袁木、人民日报记者范荣康采写的长篇通讯《大庆精神大庆人》,通过这篇文章首次披露大庆油田。从此学大庆的热潮在全国展开。

与新闻宣传同步,在中共中央宣传部和国务院文化部的组织下,美术创作群体也同时深入大庆。他们深入到油田基层,搜集整理挖掘创作素材,石油工人形象开始成为中国工人美术形象系统中最重要的一部分。

年1月,中央美术学院教师马常利、温葆、秦岭等随文化部慰问演出团到达大庆,他们分别深入到钻井队和采油队,进行了长达四五个月的体验生活,收集素材工作。

马常利被分配到王进喜担任队长的钻井队下属的一个钻井分队体验生活。他与钻井工人实行“三同”——同吃、同住、同劳动。在与石油工人的朝夕相处中,他被钻井工人艰苦生活中表现出来的爱国豪情和拼搏精神深深感动,并被火热的生产场景深深感染,更被工人们的乐观精神深深震撼。在他看来,钢铁钻塔象征着工人,如果再以恶劣的自然环境相烘托,石油工人的形象就显得更加生动了。

从大庆回到北京后,马常利根据收集的大量素材,创作了第一幅表现大庆石油工人形象的油画作品《大庆人》。作者用豪放的风格和写意的笔触,用革命浪漫主义的艺术手法,塑造了钻井工人钢铁般的群体形象。

《大庆人》马常利作油画年

马常利,男,回族。年出生,河北省秦皇岛市山海关人,年毕业于中央美术学院绘画系,年毕业于中央美术学院油画研究班。毕业留校任教,曾任油画系副主任、代理主任等职,中央美术学院教授,中国油画学会理事。擅长油画风情画及风景画,代表作品有:《大庆人》等。作品多次参加全国美展以及《中国油画双年展》《二十世纪中国油画展》等。他把西方印象派的艺术技巧精粹与东方艺术的写意抒情本质相结合,形成了以优雅的色彩、奔放写意的笔法和富于抒情的意境特色的艺术凤格。

《大庆人》是马常利艺术生涯中一幅里程碑式的作品。画面开阔深远,具有很强的视觉冲击力。表现了一群石油工人在风雪中行走,背景是风雪交加的开采石油的野外工作环境,人物形象生动,造型严谨,不同的人物角色有不同的个性,将大庆石油工人刻画得犹如英雄般屹立于画面中央,有一种震慑人心的艺术张力。

作为受过严格训练的学院派画者,他不仅仅局限于人体结构的解剖透视,更注重将自己的情感表现在画中,运用线和笔触的虚实来增强人物表现力,并在色彩上偏向抒情性和装饰性的统一,画面呈现流畅轻快的氛围,极具个人特质。这幅画秉持现实主义写实手法,色调上体现了苏联画派油画特有的灰色基调氛围,而在表现人物形象和画面气氛上又融合了中国画的写意手法,很好的烘托了石油工人的战天斗地的澎湃豪情。展现了石油工人不畏艰苦、朴实豪迈的精神风貌。《大庆人》与其说是新时代工人的写照,不如说更像是一首赞美平凡英雄的宏伟史诗。因此在中国当代油画史上占有非常重要的一席之地。

年9月26日,在文化部、中国美协联合举办的“庆祝中华人民共和国成立15周年全国美术展览会(华北地区)”(即第四届全国美展)在北京开幕。油画《大庆人》上首次展出,引起巨大反响。

在作品的名称是用《铁人》还是用《大庆人》的问题上,马常利回忆说:开始时用的名字是《铁人》,在参加全国美展的时候,当时的美协主席蔡若虹和秘书长华君武建议说名字还是改成《大庆人》比较好,这样能够代表石油工人整体的形象。

马常利还利用收集的素材,创作了《钻声隆隆》《水上油田》等作品,再现了大庆油田开发初期的场景。

《钻声隆隆》马常利作油画年

《水上油田》马常利作油画年

温葆是在中国现代油画家队伍中较早成名的女性画家。年中央美院毕业后的处女作《四个姑娘》,一经问世,即在画坛引起轰动。令当时的美术界兴奋不已,被认为20世纪60年代最具代表性的作品之一,也令温葆在当时美术界脱颖而出。

《女采油工》温葆作油画年

温葆,女,年11出生于北京。年毕业于中央美术学院附中,年毕业于中国中央美术学院油画系罗工柳工作室,留校任教。中央美术学院油画系教授,中国美术家协会会员。作品曾几十次参加国内外各种类型的展览。并分别在北京、台湾、巴黎等城市和新西兰等举办个人画展。

温葆在葆在她的《我与〈女采油工〉》一文中记述了这幅画的创作过程和她的心路历程:20世纪五六十年代,中国工业艰难崛起,大庆工人的壮举有突出的代表性。而新一代有文化的女工队伍正在形成,在适合她们特长的工作岗位上贡献着自己的青春。年初,我随文化慰问团到了会战初期的大庆,和“三八女子采油队”的姑娘们共同生活了四个月,与他们同吃玉米饼、同穿工作服、头戴大皮帽、脚蹬大头鞋,肩扛大管钳,同去上下班。脸冻得通红,眼睫毛上结着霜,在凛冽的寒风中保持着战天斗地的快乐。这些姑娘来自五湖四海,操着各地的口音,若在宿舍里解下全部“行头”,个个水灵可爱。她们聪明活跃,胆大泼辣。有时候甚至跟部队上下来的指导员和班长开玩笑,而这些男同志被她们的“戏弄”和“小脾气”搞的无可奈何。点点滴滴,令我至今难忘,“女采油工”只不过是瞬间的定格。在平时的生活中我搜集着各种素材,“四个姑娘”表现的是农民形象,而“女采油工”则是它的姐妹篇,是女工人形象的代表。我选择了同样的构图——即在简单而又有代表性的背景衬托下突出几个积极向上,热情奔放,活泼乐观;同时又沉着稳重,有文化修养,个性鲜明的形象。在色彩的斟酌上我煞费苦心,因女工都是统一着装,因此只能在同一基调上调整冷暖和颜色倾向。并在细节当中跳动一些丰富的色彩。人物处理为暖深色调外,背景则用亮且偏冷的色调,而冷暖又统一在一个整体之中。正因为之前的色彩稿做的扎实,上布时采用的都是色彩稿中的颜色,人物形象和景致也都深深印在我的心里,因此笔从心生,一气呵成,把心中的激情传达给了观众。

年初,女画家温葆肩扛管钳,在大庆体验生活。

年,温葆回到北京后创作了油画《女采油工》。9月26日,《女采油工》在文化部、中国美协联合举办的“庆祝中华人民共和国成立15周年全国美术展览会”(即第四届全国美展)上展出,取得巨大反响。被《人民日报》《北京日报》《人民中国(英文版)》《北京晚报》《中国妇女”(日文版)》《工人日报》等刊载。

此后不久,“文化大革命”开始,《女采油工》参加了“工业学大庆”展览,在混乱的管理中,原作不幸遗失。而万幸的是当时创作的色彩稿和素描稿还被精心保存着,记录了艺术家创作的过程。

温葆在大庆油田画的油画素彩稿年初

《采油队班前会速写》温葆作年初

这幅《采油队班前会速写》中坐在班长和一位男工师傅对面的三个女工形象自然、随性,就象是家中早晨被叫早尚末睡醒的小妹妹,迷糊糊地趴在桌上,神态十分生动可爱。

温葆当时体验生活的井组是全国第一个水上平台井组。在大庆油田发现50周年《大庆之最》的栏目里有专门的条目介绍:该井组成立于年,共有组员8人,管理2口油井。后由以毛光昭为首的8名女同志管理,年该井组被大庆会战工委授予“三八井组”的光荣称号。先后有第二机械工业部学习团、著名画家温葆等在井组学习采访,为早期宣传“三老四严”“四个一样”等大庆精神做出了贡献。

这一时期,油画特别受到文化部门的重视。因为相较于其他画种,油画的表现力更强,有严谨的造型语言和丰富的色彩层次,能够充分、全面、具体的描绘现实生活。而且油画是写实主义风格是歌颂社会主义建设的题材,反映社会主义现实主义创作内容最佳的视觉表现载体。

在第一批宣传大庆形象的美术作品中,还有雕塑、素描、速写等作品。

《大庆人》陈道坦作雕塑(铸铜)年

陈道坦(-),字道难,生于湖北武汉。年毕业于杭州国立艺专并留校从事雕塑创作和研究。年后为上海油画雕塑院专职雕塑家。年应邀参加泥塑《收租院》在北京创作出国展览,年应邀赴北京参加毛主席纪念堂雕塑创作。年被评为国家一级美术师。中国美术家协会会员,中国雕塑学会会员。曾任上海美术家协会常务理事,上海城市雕塑艺术委员会副主任,第六届全国美展评委,首届全国城市雕塑优秀作品评委,上海市文艺界首届高级职称评委,上海工业大学文化艺术指导中心顾问、特聘教授。国家一级美术师,国家美术家协会会员,中国雕塑学会会员。《大庆人》被中国美术馆收藏。

年,全国第四届美术展览采取分区展形式。华东地区作品展示于1月31日至2月28日。陈道坦创作的石膏着色的雕塑《大庆人》倍受

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